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同样是时间循环《开端》和《源代码》放在一起看差别就出来了

文章来源:本站原创作者:admin 发布时间:2022-04-30 点击数:

  孙墨龙、刘洪源、老算导演,白敬亭、赵今麦,刘奕君,刘涛,黄觉,刘丹等主演的时间循环剧《开端》,已经于1月11日正式开播了,目前播出八集口碑相当的不错。只要不烂尾,那么就给今年的国产剧开了个好头。

  《开端》宣传的是“无限流”题材,但对于这类题材都熟悉的观众来讲。这部剧的设定更类似《源代码》《恐怖游轮》那样的时间循环题材,主角因为某个原因不断在一段时间,一个场景里不断循环解决问题。

  现在《开端》质量口碑都不错,由于这是一个时间循环的故事。我认为这部剧之所以口碑好,主要是导演团队解决了在国外都拍得泛滥,但国内近年才开始拍的外国题材的融合本土化的问题。

  《开端》绝对没有什么抄袭《源代码》《恐怖游轮》,但凡拿“打着抄袭”旗号的都是现在网络二元对立思想的推动者,大拇指高手心水论坛,缺乏对于文化抄袭的基本了解和思考。

  这就是一个题材的概念设定,因为经济发展的关系,迄今为止奠定、引领和推动全世界流行文化最成功的不是欧美就是日本,中间有港台和现在的韩国,前者是全世界老牌发达国家,后者是“亚洲四小龙”。

  他们在流行文化上面走在全世界的最前沿,很多落后国家地区流行文化的发展都是一个融合本土化的结果,包括韩国也一样(抄欧美日本都抄哭了)。

  中国内地第一波流行文化崛起是2000年后的网络小说,所以哪怕我们被誉为鼻祖流派的网络小说,很多都是学习上个世纪欧美、日本流行文化再到香港流行文化,最终融合本土化的结果。

  比如中国无限流鼻祖是2007年的《无限恐怖》,它明显受到2000年日本漫画《杀戮都市》的影响,很多方面甚至有其影子,但《无限恐怖》不是抄袭。同一个题材断定抄袭的标准是叙事架构,角色设定和人物关系,如果这三个方面都过于的相似,即使不是抄袭也是所谓的“融梗”。

  《开端》的叙事架构,角色设定和人物关系与《源代码》《恐怖游轮》完全不同。甚至除了时间循环这个设定其它方面没有任何相似之处。如果这些都是抄袭的话,除非某部作品拍了时间循环后其它所有作品不能用了。

  最后说说抄袭这事儿,中国因为经济发展晚于欧美日韩,流行文化发展也比较晚。但现在网络时代信息传播非常方便,全世界优秀的流行文化想看就看。普通人又不会了解什么流行文化的变迁,可网络时代可以轻易发声。

  于是乎,这几年我们经常能看到只要国内有相似题材的流行文化产品,立刻会有一群人跳出来四处出去,然后一阵高高在上的批判,整得跟韩国人似的好像那作品是“宇宙起源”。

  这个学习、借鉴和模仿成熟的流行文化与刻意抄袭又是两回事。通常不讲一下,立刻又会有人刻意混淆借鉴与抄袭的界限,再用“支持抄袭”再来批判你一番。

  《开端》的设定的移植本土化不错,非常符合中国国情与社会环境。外国的《源代码》是火车上,最后的解密是软科幻,《开端》除非也搞成软科幻否则难以操作,《恐怖游轮》的精髓就是船上的那幅画,是个西方神话的寓言故事。

  本剧是一起民事恐怖事件引出来的中国社会百态,这个公交车的场景移植就是成功的。

  大家有没有想想为什么要发生在公共车上?而不是飞机、火车、地铁和轮船等其它常见的交通工具。因为公交车是中国人最常见,最生活化,并且最容易操作的一个交通工具。飞机、地铁、高铁再到轮船等等,这个炸弹你连安检那关都过不了,它不符合现实环境。

  这个文艺作品的设定、框架和逻辑细节是否符合现实环境还挺重要的,尤其是对于现实逻辑非常较真的中国观众。

  比如香港演员北上拍片已经20年,但迄今为止香港警匪大片那套搬到内地最成功的,要么上个世纪的战争片,要么就是林超贤的《湄公河行动》《红海行动》,背后都有现实历史的支撑。

  杜琪峰《毒战》也是反映的中国文明社会之下,缉毒警察对于穷凶极恶的毒贩抓捕。虽然有杜琪峰宿命论的艺术化,但是只要看过新闻的都知道缉毒这种拍法绝对不夸张。

  如果香港导演在内地拍这样一部警匪大片,故事背景是现在的北上广深。剧情是黑帮和警察在街上枪战,甚至拿火箭炮在相互对轰,请问大家什么感觉?

  《开端》的移植到公交车绝对是成功的本土化,我认为剧里有一句台词堪称神来之笔。大概是主角第十次循环下车后报警,警察把公交车拦在大桥上爆炸,专门给了两个路人镜头,他们的对话还有字幕。

  这句台词不但让时间循环发生的场景移植得很成功,而且符合中国国情和社会环境。那些吐槽和《源代码》《恐怖游轮》相比什么不够刺激的观众,根本没有看看身边环境与社会状态。

  《开端》的场景是公交车,而作案的人目前交代是电饭煲大妈。大妈就是一个遭遇生活变故的普通人,场景设定是公交车,那么叙事方面,角色关系和细节也就着重表达两个方面。

  1、中国社会普通人的群像,虽然角色设定来讲有一些套路但是细节满满,这个细节的丰满还是撑住了角色。

  首先就是男女主角的设定和选择,有个别细节可能差点,但整体还是非常成熟的角色。女主角李诗情温温柔柔的但是内心善良坚强,坚持要救下全车的人,男主角肖鹤云第二次成功下车不赞同报警,甚至表现出“人性恶劣”的一面。

  其实很多弹幕和评论就说得很到位了,学生还保持着热血,打工人只想好好活下去。

  剧里的警察都不是酒囊饭袋,对于这种大案件非常的重视。而且刘奕君饰演的张队太敏锐了,他每一次都能从男女主角、配角的言行举止当中发现细小破绽。性格急躁经验不足的江枫很不受观众待见,但一个唯物主义和急躁的警察形象还是立得住。

  每一次警察们都不相信男女主的循环都是剧中的一个推动点和笑点,后面男女主自己都说循环要说吐了。

  另外车上的乘客并不多,但目前对于好角色都有着着重的塑造,永远乐观,拱火,帮忙解决问题又时刻不忘热点的直播一哥,因为有哮喘家里管得太严喜欢二次元和猫的卢笛,西瓜大叔和工地出事的打工大叔,这四个角色观众不但觉得是立得住,而且还会为他们的戏份感觉动容。

  2、这就是公交车和民事恐怖的移植过后,对于中国社会事件和文化产品的本土化融合。它既给观众带来了亲切感,又让角色更加丰满,还表达出了让中国观众能共情的社会现象。

  《开端》为什么没有呢?主要是剧情逻辑和铺垫细节做得细腻和充实,虽然有些套路但是并不狗血,比如这几个角色让剧情里呈现了好几个让观众“破防”的瞬间。

  二次元的卢笛小弟弟,其实直到他妈妈跑到警察局的戏份,虽然推动剧情我个人都感觉略有都市剧的狗血之感。直到心有不忍,多次帮儿子说话的父亲爆发让母亲出去,给卢笛说你妈年轻追过张国荣,我年轻追过崔健。

  西瓜大叔出场时剧情对于家庭和未来的希冀,后来儿子和妻子在警察局问话。我们能看出儿子的拘谨与后悔,当听到警察要带儿子问话,明明难过却又更关心儿子前程的母亲,再到西瓜大叔分瓜时一个老父亲的希望。

  另外就是工地大叔,其实他从行李箱拿出卫生巾是突兀的。但电视剧花了好几分钟讲他的生活,他要去哪里,他的行李箱是怎么来的,讲行李箱的卫生巾是怎么来的?要拿行李箱里的卫生巾除了穷,还有和女儿打电话透露的曾经发生的事情。

  另外还有一些细节不是人间真情,而是中国社会的现实反映。比如一哥去世后,同为直播的同志直播时的状态和弹幕,有送别的,有怀念的,有斥责的,有讽刺的,远的不扯就像这部剧的弹幕就非常生动了。

  最新第八集车上命案时发生时大家的反映,开头制止男女主角时的群情激愤到真有命案时的害怕和恐惧;男主角口中的除了官方新闻,其它全是带节奏的营销号和网络议论等等。

  最后,还说一件我个人曾经感同身受的现实现象反映,那就是在《山海情》里演得宝的白宇帆,在本剧里客串了下男主角的同事,有一场戏是男主来找他不敢露面,电话里他让肖鹤云改暴力设定,不改游戏就卖不出去。

  最后,《开端》的时间循环本土化改编还是不错的,但是作为同样的学习英美剧网络短剧我认为前八集来看还是逊色《隐秘的角落》《沉默的真相》的,主要还是在于剧情节奏卡点,制作水平营造的氛围,再到角色和剧情里的有些国产都市剧常见情节,和其它剧集相比缺少点浑然天成吧。

  但这部剧本身的质量已经相当不错了,设定没有照搬本土化得不错,角色和剧情一些塑造略显套路但是细节满满,逻辑和节奏也处理得不错,只要不烂尾就是一次成功的本土化改编移植。